字体设计中如何使用正反两种形式？

正反两种形式在平面设计中很常见，在字体设计中很少见，所以这张海报的展示将解释正反两种形式在字体设计中是如何使用的。

指有色部分和无色部分之间的互补图案，同时给人两种错觉。

下图是一个经典案例，黑色部分(负形)是两个人互相看着的侧面轮廓，白色部分(正形)是酒杯。

中国古代创造了一个非常深刻的人物，就是太极图，这是一种典型的正反形态。

正反设计手法在平面和亮片设计中应用广泛，主要是因为这种平面设计巧妙，引人入胜！

海报上也经常看到。接下来分为图形正反两部分，字体正反两部分，展示海报中的正反是如何运用的。

图形正反

这是最常见的方式！特别是福田康夫大师喜欢设计带有正反图形的海报。同时我也为大家整理了几个不错的展示。

字体正反

“字体正反”的概念是我自己定义的，大意是图形和字体融为一体。这种方法在西方字体的设计中非常常见，因为西方字体的结构简单，容易融入图形。

最后一张图片并不完全是正面或者负面的，但是它被展示出来是因为它很有名。

在中文字体设计中比较少见，主要是汉字太复杂，没有英文简洁。

而且由于汉字的复杂性，融合图形后控制汉字的识别度尤为重要，设计难度大，这也是这种情况很少出现的原因。

以上，我们对正反两种形式有了一个初步的认识，然后通过解释几个案例来加深理解。

本案例是草原国际设计艺术节-草原季节语言征集的系列海报，分为四季:草原春天、草原夏天、草原秋天、草原冬天。我出生在内蒙古，是蒙古族，所以对这个命题很感兴趣，试着做了四个。

期初，偶然看到史长虹老师设计的“钱”字，体现了名人的特点，巧妙地融入了人物，让我想到用正反两种形式来设计这些字。

代表性动物的选择

首先，哪些动物能代表内蒙古的特点？

马理所应当地成为印在他们脑海中的第一个动物，因为蒙古人被称为著名的马背上的种族。

绵羊，如果你来内蒙古，不吃内蒙古的羊肉，即使你没去过内蒙古，尤其是呼伦贝尔的羊肉，那太棒了！！

雁过拔毛，内蒙古歌曲广为传唱，如呼伦贝尔草原、马棚、红岩等。，可以说是大叔大妈的最爱，尤其是红岩，最独特，以动物命名，可见很有代表性。

但由于鹅的外貌知之甚少，所以选择了同一品系的鹅。

狼，草原上没有狼，蒙古人视狼为最神圣的动物。

动物与季节的搭配

马泉是地球复苏的季节。选马是因为“万拜年”这句话，所以我毫不犹豫地选了马。

绵羊——夏天是来到草原的最佳季节。一望无际的大草原上点缀着绵羊。

秋雁，秋天是鸟类迁徙的季节，正是在这个季节，雁向南飞。

狼性冬天，借助冬天的寒冷，呼应狼的野性与凶残。

基本准备工作完成后，正式的海报创作阶段就开始了。

字体设计部分

从海报的主要字体设计开始。

案例一:草原之春

首先了解下马的形式，可以收集一些罗海占库的马的剪影资料。

三种不同的马姿势被细化和简化。这样做的目的是为了让最终的数字变得聪明。如果图形单一，很容易导致最终图形过于单调。

然后开始画稿。对于很多初学者来说，会跳过这一步，直接去电脑软件操作，只会无谓地浪费宝贵的时间。

比如用纸笔画出来的手稿，很多线条是自然的。最后，在电脑中数字化手稿会节省很多时间。

这里提取的图形是以正负互补的形式绘制的。注意汉字的识别度，尽量不要破坏汉字的基本结构规则，尤其是笔画较少的汉字，一旦破坏调整，很容易导致识别度下降。

注意:

1.马头的位置要尽量错开，以免让同一形状的马头靠得太近。

2.尽量不要让马的头朝下，要符合马的运动习惯。

3.要有一定的节奏感。如果某些地方加了否定形式，就太挤了。

在草稿的基础上做一个初步的矢量草稿，会发现各种问题。

接下来，我们开始优化调整细节:

就这样，“春”字的设计基本完成，有一种马奔腾的感觉。

案例二:草原上的夏天

同样是先收集相关资料。

目前材料有点太具体，然后简化形式，发展出三种不同的姿势。

在底稿绘制之初，由于“下”字上半部笔画过多，同时要考虑正反两方面的因素，所以字的重心较低。

可以观察到，负形的添加部分基本都是在笔画的交叉点或者是在封闭结构中。(比如；“天”和“眼”)

数字初稿有很多问题:

但是，还是有一些地方不太理想。“下”字底部的延长部分非常醒目，所以延长的距离缩短了。

通过对比发现，调整后的文字紧凑、坚实。虽然稍微偏离汉字的结构，但识别度并没有损失，所以选择了调整后的形式。

最后加上羊腿的形状，把尖的部分磨平。至此，“侠”字的设计部分完成。

案例三:草原的秋天

首先，收集关于罗海占库鹅的建议材料。

选择最有代表性的一个进行简化，也是三种形状。鹅的形状不同于其他动物。它既有头的特点，又有翅膀的特点。

这和上面提到的“钱”的处理方法非常接近，在制作文稿时起到了一定的借鉴作用，所以要考虑加入翅膀的形式。

手稿中，笔画结构中还融入了翅膀，使得图形生动。但是翅膀替换的笔画不要太大，所以主要用来替换字体中的si笔画。

根据手稿做出初步的数字草稿，主要问题是:

但细节还是不太理想，尤其是“秋”字右边的火的部分，做了着重调整。

最后，平滑后，字体设计完成。

案例三:草原的冬天

首先要收集关于狼的资料。

在简化调整的时候，要注意和狗区分，因为狼很凶，所以牙齿露在外面，耳朵竖着。

画稿时，“冬”字底部的两点是连笔，可以更好地融入否定形式。

初稿中存在以下问题:

负片形状在标记处添加过于密集，所以这部分节奏和形状单独调整。

最后，通过微调嘴巴的开合度，完成了“咚”字的字体设计。

以上，通过四个部分详细介绍了这四个字的设计过程，然后开始排版和配色部分。

板块

排版前先丰富背景，结合三个等腰直角三角形创建一个抽象的山形，然后添加一个简单的粗化。

将画布中抽象的山形以不必要的方式排列，尽量注意中间部分空，因为主体会被放置在这个位置。

然后准备文案的内容。由于这是一组以字体为主设计的海报，文案尽量简洁明了，在蒙文翻译方面也做了一些努力。我特意请了@两位liamsoso专业老师帮我翻译。谢谢！谢谢！！

准备工作完成后，开始排版。以《草原之春》海报为例，先把主题放在中上位置。

借助网格系统，编排文案，主标题和副标题放在左上角，补贴信息放在右下角，尽可能弱化版块，突出主体部分。

配色部分

配色方面尝试了很多方案，最终的背景是相似的颜色，主体是一种对背景比较大的配色方法。

春天采用比较大的配色，体现万物复苏的感觉；

夏天当然以绿色调为主，主体选择类似羊的颜色；

秋天以黄色调为主，体现萎顿感；

冬天以灰色调为主，有雪的感觉。

最后再加点质感，就呈现出最后的海报了~

以上详细介绍了该系列海报的设计过程，并总结了几个要点:

1、准备工作要充分，从基础理论的理解到材料的收集。

2.手稿的重要性，充分利用了正反两种形式的互补关系。

3.需要保证汉字的识别度和汉字笔画的一些结构特征。

4.弱化板块突出主体。

5.细节是设计的质量。

这个教程这么多，希望对大家有帮助！谢谢大家！！